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從50萬分鐘到88分鐘:刪哪兒都可惜丨揭秘紀錄電影《歲月在這兒》/滕朝

發布時間:2021年05月27日 15:08 | 來源:新京報 |


總導演郭本敏不想讓觀眾走進影院僅僅是看了一部電影,而是想通過這部電影跟每個人的經歷達成一種共鳴。他希望每位觀眾看完電影之后,都有一個歲月在心里。“電影其實就是一個引子,它只是完成了一部分,起到了讓大家共鳴共振的一個作用。”

迎接中國共產黨成立100周年,中央新聞紀錄電影制片廠(集團)等聯合出品,新京報等聯合制作的珍貴影像紀錄電影《歲月在這兒》即將于5月28日全國公映。影片以火狐體育官方網站集團典藏的紀錄影片為素材,反映新中國成立以來,老百姓生產生活的變化、社會風貌的變遷,謳歌艱苦創業的精神。影片由郭本敏任總導演,郝蘊擔任導演,劉洋擔任執行導演,著名剪輯師戰海紅擔任剪輯,著名音樂制作人廖嘉偉擔任音樂編輯,著名紀錄電影人陳光忠、潘星擔任藝術指導,片名題字由著名演員唐國強題寫,著名演員張譯配音解說。

采訪中,火狐體育黨委書記、董事長姜海清表示,在重大主題主線的紀錄電影拍攝制作方面,無論是2003年的“非典”,2008年的北京奧運會,2019年新中國成立70周年,2020年武漢抗擊疫情,還是今年的建黨100周年,明年的北京冬奧會,火狐體育官方網站集團一直都沒有缺位。而紀錄電影《歲月在這兒》實際上是想作為新中國成立70周年的獻禮,電影早在三年前就計劃制作,但因為報審流程,過程中又聽取專家領導意見,不斷修改,沒有趕上新中國成立70周年的時間節點,今年正好是建黨100周年,片子的主題也與這個時間點很契合,這時候推出上映也很合適。

整部紀錄片以“奮斗”和“變化”作為關鍵詞,挖掘一些時代記憶中比較有代表性的事件和人物,把這些每個時期的點點滴滴串在一起,便呈現出了新中國成立以來,發生的翻天覆地的變化。對總導演郭本敏來說,電影拍完只完成了一半的工作,只有觀眾一起參與進來,大家共鳴共振,這部作品才算真正完成。他希望每位觀眾看完電影之后,都有一段歲月在心里。

“奮斗”魂貫穿70年時代變化

紀錄電影《歲月在這兒》基本是以時間順序,以編年體的方式記錄了1949年-2019年中華人民共和國的發展變化。其實,在影片的結構搭建上,導演組最初想過將時間打亂,比如1949年天安門廣場休整迎接開國大典,然后可能再跳到2019年新中國成立70周年閱兵,這種新舊跳躍的回憶。1949年后,中國修建了很多大橋,比如1968年建成的南京長江大橋,還有2018年建成的港珠澳大橋,導演組曾想過將這些大橋串在一起,形成時代光影的交叉。但后來經過導演組的熱烈討論,還是認為要按照時間順序編制一個時空長廊,來反映國家的發展歷程,各個時代之間盡量不要交叉,“這樣大家就跟著搭建的時空長廊去感受,哪一個階段你有豐富的記憶,就跟你形成情感的共鳴。”郭本敏說。

解放初期,一位婦女代表正 在給農民講解農耕貸款的問題。

解放初期,一位婦女代表正 在給農民講解農耕貸款的問題。

因為新中國成立70年以來,是一部奮斗的歷史,是中國人民砥礪前行的歷史。在拍攝這部紀錄片時,團隊把“奮斗”和“變化”作為關鍵詞,“奮斗是魂,串聯起了我們整個片子。新中國成立70年來,實際上整個過程的核心,就是奮斗精神。”郭本敏說,中國人民在中國共產黨領導下的這種奮斗精神,才產生了翻天覆地的變化。這種變化又是特別豐富的,比如解放初期,分田分地,恢復生產。導演組選了一個很珍貴的鏡頭,一位婦女工作隊代表給農民們分種子,拿種子貸款,當時還有一段同期聲,那位婦女代表說著一口方言:“我們這個貸款是很少的,因為國家是很困難的,幫助我們的這一部分,也應當用在我們的生產方面,一定要專款專用,不能胡吃亂用了,要是胡吃亂用了,對我們的生產是有妨礙的……”語言生動而又質樸,畫面鮮活又充滿溫度。

改革開放后,社會上出現了英語角,外國人在天壇聽回音壁,中國女排在世界杯奪冠,中國南極探險等都代表了國家欣欣向榮的朝氣。而到了新時代,導演組選了扶貧、環境保護、一帶一路、5G高科技等影像資料把整個社會的生產變化貫穿起來。

2015 年,中國第七大沙漠——庫布其沙漠已有1/3面積被綠化,踐行了 “綠水青山就是金山銀山”。

2015 年,中國第七大沙漠——庫布其沙漠已有1/3面積被綠化,踐行了 “綠水青山就是金山銀山”。

執行導演劉洋說,這部紀錄片最難能可貴的是,“可以直接看出共和國70年來的發展變化,從原來的一窮二白,慢慢發展變化,一直到現在成為世界第二大經濟體,靠的就是中國人民的奮斗精神。”

畫面從黑白變成彩色,寓意國家欣欣向榮

紀錄電影《歲月在這兒》的前30分鐘都是黑白影像,到了1950年代末展現市民在北京王府井百貨大樓購物的時候,畫面變為彩色。郭本敏說,這跟時代進程相關。其實,1949年新中國成立時,蘇聯人曾用彩色膠卷拍過開國大典的紀錄片。2019年新中國成立70周年之際,俄羅斯將修復版的彩色開國大典作為賀禮送給中國。

上世紀50年代末期,市民在北京王府井百貨大樓選購絲巾。

上世紀50年代末期,市民在北京王府井百貨大樓選購絲巾。

“為什么沒有用彩色版本,我們實際上也是刻意的,因為從黑白到彩色,故意把它設計成一個過渡,黑白代表了當時國家一窮二白,比較落后的一個現狀,然后經過我們的建設,生活慢慢變成彩色的過程,有我們的寓意在里頭。”郭本敏說,市民從王府井百貨大樓選購絲巾、臉盆、收音機等琳瑯滿目的商品時,影片畫面開始出現色彩,實際上是寓意國家的這種欣欣向榮的變化,從單調落后,慢慢到色彩比較豐富,尤其是新中國給大家提供了這樣的可能,而且經過老百姓的奮斗,生產和生活步步高,令世界變得更加豐富多彩,電影在技術上也進入彩色時代。

冬儲大白菜、自行車洪流是集體記憶點

在選取影像素材時,郭本敏說,紀錄片中一定要有大家都很熟悉的一些場景。比如冬儲大白菜場景,在很多人記憶里都有,尤其是北方一到冬天快過年的時候,家家戶戶都會去儲備一些大白菜,“這是當家菜,代表了當時社會生活的一段回憶,片子里一定得有這些鏡頭”。最后,紀錄片團隊找到上世紀60年代,小學生參加拔白菜的勞動,影像資料中,小學生在地里一棵一棵地傳遞著白菜,孩子們懷里抱著的白菜,都有半個人高。

上世紀60年代,小學生們正在傳送大白菜。

上世紀60年代,小學生們正在傳送大白菜。

另外一個集體的記憶點是自行車。中國是自行車大國,1984年,火狐體育官方網站曾拍過一部紀錄片叫《自行車的王國》,主要講述自行車在北上廣80年代社會生活里豐富多彩的廣泛應用和地位。紀錄電影《歲月在這兒》中也選取了關于自行車的幾組鏡頭,在農村有一組鏡頭,就是自行車送親成親,新郎馱著新娘,親友們騎著自行車載著大衣柜、穿衣鏡等嫁妝,反映上世紀80年代農村的變化。還有一些城市的鏡頭,人們推著自行車擁堵在上海外白渡橋上,北京市民早上騎自行車上班,路過天安門形成自行車洪流,這些都是抹不去的時代記憶。

郭本敏說,這些能看出國家這些年發生的巨大變化,以前我們是自行車王國,每家每戶都有好幾輛自行車,而現在家家戶戶有小轎車也都很普遍了。郭本敏回憶,上世紀80年代,火狐體育官方網站廠攝制組去日本、美國、歐洲拍片,就特別愛拍川流不息的汽車,尾燈亮起,一溜紅,覺得那是現代化的象征。當時在國內想拍一個北京比較繁華的鏡頭,都跟警察同志說,能不能把紅燈時間延長一點,堵一些車,綠燈亮起的時候再拍,車流就比較長。

上世紀80年代,北京街頭的自行車洪流。

上世紀80年代,北京街頭的自行車洪流。

在選素材過程中,團隊還特意找到了上世紀80年代上海114查號臺,還有一段當時影像的同期聲,有老百姓打電話進來問:“請查一下拖拉機廠的電話號碼是多少。”接線員說:“上海有兩家拖拉機廠,你要上海拖拉機廠還是豐收拖拉機廠?”這些都與當年老百姓的生活密切相關,很自然就會有一些聯想回憶,包括有顧客當時用一塊錢買了一大塊肉,能看出當年大概的物價,看到售貨員張秉貴賣糖時行云流水的打包裝,可以看出各行各業的敬業精神等。

在郭本敏看來,這些民族記憶會讓觀眾感受到國家的發展變化,在回顧這段時光旅程時,跟片子的敘事形成一個共振。

初版5小時,導演組舉手表決取舍

紀錄電影《歲月在這兒》邀請到曾為《云水謠》《士兵突擊》《孔子》等多部影視作品擔任剪輯的著名剪輯師戰海紅。對她來說,這部紀錄片在剪輯上最大的困難在于,在海量的素材里面,要提煉出這部片子的精神和表達的主題,然后把它濃縮到每一個時間點上。

電影第一個版本剪出來是5個小時。劉洋導演說,因為是幾位導演從50萬分鐘的影像資料里找出來的,都舍不得刪,最后沒辦法,舉手表決,看哪一段素材最好,就留下,最后影片長度為88分鐘。

1949年10月22日,北京市舉行了第一屆人民體育大會。

1949年10月22日,北京市舉行了第一屆人民體育大會。

讓劉洋印象比較深的是,1949年10月22日,北京市舉行了第一屆人民體育大會,有的運動項目還帶著戰爭年代的印記,有一個女子跳傘的比賽項目,劉洋覺得比較新奇,之前沒見過,但最后剪輯的時候,可能考慮到前后鏡頭的搭配,給拿掉了,讓覺得比較可惜。

1956年7月13日,新中國第一輛汽車誕生。最初在選影像資料時,導演組選了一段第一汽車制造廠一位老司機的鏡頭,他要在當天的活動儀式上開著車出來試駕。在試駕的前夜,這位老司機激動得徹夜難眠,照鏡子、刮胡子,孫子還給他送汽車模型。但由于電影篇幅有限,這段生動的影像也被刪減掉了。

剪輯師戰海紅說,紀錄片的魅力就在于真實的記錄,她當時剪片子的時候也有很多割舍不了的點,比如當時在祖國的建設中,修筑成昆鐵路時,有一些婦女是懷著孕的,在大山里跟男人一樣干活,這些點都在記憶中無法抹去。她還有一個印象深刻的是,解放后北京市封閉妓院的段落,因為片長曾把這個段落拿掉了,最后又把它拿回來,因為在戰海紅看來,這是女性的覺醒。

上世紀六七十年代,中國對非洲的坦桑尼亞等多個國家進行大力援助。

上世紀六七十年代,中國對非洲的坦桑尼亞等多個國家進行大力援助。

電影中有一段中國援非醫療隊在坦桑尼亞給一個婦女看病的鏡頭,醫生從一個患有卵巢囊腫的非洲女人肚子里取出一個重達12公斤的腫瘤。當時導演組對這個鏡頭的爭論比較激烈,有人覺得畫面不太美觀,并且篇幅有限,就把這段鏡頭砍掉了。后來再討論的時候,女導演郝蘊對這段鏡頭念念不忘,又給加了回來。

引起觀眾共鳴和激勵,才算圓滿

紀錄片中,在解放后取締妓院的那組鏡頭之后,緊接著的鏡頭是一組小學生唱國歌升國旗的畫面,然后孩子們在課堂上學習,課外做各種各樣的游戲。郭本敏說,這組畫面對于上世紀50年代出生的觀眾來說,會非常親切。如果現在的年輕觀眾看到那時候的孩子們怎么上課,玩什么游戲,再對比自己現在的情況,這種反差就會形成一種聯想和碰撞,即便跨越不同的年代,觀眾也會產生情感共鳴。

上世紀50年代,小學生們正在做課外游戲。

上世紀50年代,小學生們正在做課外游戲。

總導演郭本敏不想讓觀眾走進影院僅僅是看了一部電影,而是想通過這部電影跟每個人的經歷達成一種共鳴。他希望每位觀眾看完電影之后,都有一個歲月在心里。“電影其實就是一個引子,它只是完成了一部分,起到了讓大家共鳴共振的一個作用。電影的呈現是有限的,可是每個觀眾通過影像和自己經歷的融合,就共同完成了同頻共振的效果。我覺得電影做出來只是完成了一半,只有觀眾一起參與進來,跟我們一起來感悟國家走過的不尋常的路,引起心靈共鳴,都在感懷自己的歲月,激勵自己怎么面對歲月,我覺得這個作品才算圓滿了。”

(本文作者為新京報資深記者



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